如果一座城市只是逐利，注定過客匆匆。
而對文化的重視,，會讓無數(shù)人增進文化認同,，與有榮焉，文化認同就會變成一種文化幸福感和榮譽感,。
剛剛閉幕的2019粵港澳大灣區(qū)公共文化和旅游產(chǎn)品采購會（以下簡稱“文采會”）3天展期內(nèi),，展出產(chǎn)品超過4000種，簽訂意向合作299件,，意向合作金額達到7789.82萬元,，均創(chuàng)歷史新高。同時,，文采會還給老百姓帶來了一個好看好玩的文化盛會,，截止9月11日，僅微信小程序“文化云采”的點贊數(shù)就近10萬,，線上瀏覽量超140萬,。
文采會的圓滿落幕，代表著文采會進入了后半程的服務階段,。文采會該如何繼續(xù)完善體制機制,、突破壁壘，政府服務部門和社會化機構(gòu)該如何繼續(xù)攜手前行,，未來的文采會又要怎么舉辦,，又成了大家新的話題。
2019年粵港澳大灣區(qū)文采會落地東莞絕非偶然,。
一直以來,，東莞的文化建設(shè)都秉持“兩條腿走路”——文化事業(yè)、文化產(chǎn)業(yè)并重,。進入新世紀以來,，先后實施“文化新城”、“文化名城”發(fā)展戰(zhàn)略,。一方面公共文化服務不斷發(fā)展完善,，是國家首批公共文化服務體系示范區(qū)；另一方面文化產(chǎn)業(yè)也蓬勃發(fā)展,。到2016年,，東莞文化產(chǎn)業(yè)實現(xiàn)增加值340.27億元（含R&D），總量位居全省第三,，僅次于深圳,、廣州。
在上海浦東新區(qū)文化藝術(shù)指導中心主任王璽昌的眼中,，本次文采供給主體多元,、產(chǎn)品豐富、形式多樣、開放共享,，體現(xiàn)了文旅融合,、粵港澳大灣區(qū)的國家戰(zhàn)略，也是文體旅融合第一次在區(qū)域性平臺的公開亮相,。是踐行國家戰(zhàn)略,，推進公共文化供給側(cè)改革的一次探索，同時也是推進區(qū)域文化交流合作的一次嘗試,。
來自北京文化藝術(shù)活動中心理論調(diào)研部的徐玲主任認為,，東莞文采會的水平在全國位居前列，在公共文化服務行業(yè)是一個良好示范,。接下來,，一方面要助力推動展會期間達成的意向合作項目落地，另一方面應該利用粵港澳大灣區(qū)的區(qū)位優(yōu)勢,，加強對外交流,，探索“文旅融合”的可行模式。
國家文化和旅游公共服務專家委員會首席專家,、北京大學教授李國新指出,，文采會是公共文化領(lǐng)域以人民為中心的實際行動。東莞文采會沒有追求形式上的高大上,，而是放在了公共文化場所,，聚焦供需對接，老百姓就像逛“文化超市”一樣,，真正體現(xiàn)了公共文化是老百姓身邊的文化,。
夢劇社（澳門）帶來的本土題材劇目《漂流船廠》在文采會期間上演
文采會也帶來了許多文化供給、社會主體培育方面的思考和探討,。
“目前大幅度地推動供給方（政府）提供的文化產(chǎn)品和服務升級發(fā)展,，是有一定的難度的?！眮碜匀A東師范大學的金武剛教授直言,，文采會雖然打破了供需雙方的交流壁壘，但是從長遠來看,，這始終是階段性手段,，關(guān)鍵還是要培育社會主體。在這一點上,，也許香港和澳門的經(jīng)驗能給我們一點啟示,。
深耕書法領(lǐng)域逾半世紀的潘炳鴻老師是來自香港聯(lián)合國教科文組織協(xié)會和平中心的和平顧問，文采會期間他即席揮毫,，現(xiàn)場送出的趣味書法作品過百幅,，不少觀眾慕名前來，氣氛非常熱烈,。
夢劇社是參與本屆文采會的澳門機構(gòu)之一,，他們以澳門造船業(yè)歷史為研究對象和創(chuàng)作題材，在澳門文化局,、澳門教育暨青年局的支持下,，衍生出劇目《漂流船廠》《匠木浮城》、實地導賞路線（沉浸式話?。堵贰び巍颉芬约啊对倮m(xù)船夢》社區(qū)藝術(shù)計劃等,，其中劇目《漂流船廠》在文采會期間上演，受到現(xiàn)場觀眾的好評,。
可喜的是,，本屆文采會上達成意向合作的模式也開始走向多元化。除了單向的購買服務以外,，也出現(xiàn)了共同合作投資,、互相置換資源等新方式。依靠文采會“供應方也可以是采購方”的政策支持,，多個東莞本土力量也聯(lián)結(jié)抱團,，共同打造創(chuàng)意品牌，希望做到品牌輸出,，走出東莞,。
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據(jù)了解,，國內(nèi)嘗試開展文采會形式探索文化供給側(cè)改革的分別有長三角的浦東,、粵港澳大灣區(qū)的東莞和西南地區(qū)的成都，三地恰好形成三角態(tài)勢,。文化和旅游部著眼大勢,，鼓勵三地在各自范圍內(nèi)實現(xiàn)跨區(qū)連片，探索三大區(qū)域之間的集約化的資源調(diào)配或采購,。
“文采會的意義在于從社會上發(fā)掘適合服務市民的優(yōu)秀公共服務產(chǎn)品,，”上海市群眾藝術(shù)館副館長吳榕美向小編介紹上海文采會的經(jīng)驗時說道，“我們要充當‘司令部’,，指導社會供給主體生產(chǎn)包羅萬象的產(chǎn)品,，購買公共文化服務產(chǎn)品，再由市民自主點單,?！?/p>
2019年是東莞舉辦文采會的第二年，均由東莞市文化館承辦,，這也對文化館的社會化發(fā)展有所啟示,。
東莞市文化館通過豐富的文化藝術(shù)活動盤活公共文化設(shè)施,，并形成常態(tài)化工作；借由承辦文采會等契機,，讓本土文化資源走出“內(nèi)循環(huán)”,，提升公共文化服務的能級、量級,，這些都是來自浙江大學城市學院現(xiàn)代公共文化研究中心主任,、文化和產(chǎn)業(yè)研究所副所長阮可認同的地方。
東莞市文化館自2016年啟用以來,，每年場館使用率均達85%以上
“我沒有想到文化館也能承辦文采會,。看到本次文采會的盛況,，我覺得對國內(nèi)新建的文化館都有所啟示,，這也是文化館新時代職能定位轉(zhuǎn)變的一個體現(xiàn)。建議東莞文采會的運營模式要走向流程化,、標準化,，同時建立信息資源庫，積極分析,、研判供需對接機制,，并總結(jié)出理論研究成果，為公共文化供給側(cè)改革提供寶貴經(jīng)驗,?！?/p>
2019年文采會落幕了，線上的“文化云采”仍在繼續(xù),。這次的文采會集合了各方的聲音,，喚起了每一位從業(yè)人員的關(guān)注。期待在政府和民間的力量共同推進下,，文化和旅游公共服務,、區(qū)域文化一體化發(fā)展越來越好。
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